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Une apothéose de la musique religieuse française sous Louis XIV, qui n’a parfois “point voulu entendre d’autres musiques” que celle de Charpentier, l’un des plus importants musiciens du règne. Une trentaine de chanteurs et de musiciens pour restituer motets, antienne, oratorio, dialogi et cantica, dévolus au temps de la Passion et à la jubilation pascale. Une authentique piété souvent théâtralisée, nourrie du grand style français comme de l’influence italienne de Carissimi, de Répons des Ténèbres en Stabat Mater, de Salve Regina en Chants joyeux.